霍爾的移動城堡背景是十九世紀末戰亂的歐洲，其實改編自英國的兒童文學「巫師霍爾與火魔王」，兩人互依共生，彼此交換靈魂，住在移動的城堡裡，火苗滅了，霍爾也就不存在。
故事是以一個繼承帽子家業、安土重遷的保守大姐蘇菲遇上一個住在四處移動城堡裡沒有心、沒有親人的霍爾為架構，塑造出戀愛的進行曲，再用愛情的龐視角刻劃戰爭的殘酷與魔法科技之間的抉擇思考。(http://abig99.pixnet.net/…/35288333-%E9%9C%8D%E7%88%BE%E7%9…)
談蘇菲和霍爾的愛戀，這裡面是交雜著探索與挖掘的，兩個人在不熟悉中磨練出愛情的溫度，其中有一個很重要的調味料那就是「包容」。
對於蘇菲來說，霍爾的出現是一場意外，她是一個缺乏自信的女孩，因為沒有出色的外表，所以對於人際交流上有一定程度上的自卑傾向，而霍爾的出現像一場流星般的夢，忽然身邊多出了一個善良、帶點有淘氣與任性、風度翩翩的魔法師，總是滑翔在戰火紛飛的天際，以戰止戰，再加上火神卡西法像是在以另一種角度詮釋霍爾的內心，蘇菲被這種純真的關懷包覆，從此滄桑的容顏逐漸在內心心境的轉變之下變得年輕，愛讓一個人學會勇敢，而蘇菲也從這種愛的關係當中找回了自己，找回自己生命的控制權，學會保護正在以不同方式保護她的人，她愛的人。
由《霍爾的移動城堡》，我們談談愛與傷害。
從「駕馭」這個角度來談，蘇菲是個愛乾淨的女孩，在一開始她進入霍爾的移動城堡的時候，她動手清理了屋內的髒亂，但也因為動了霍爾浴室裡的瓶罐，讓霍爾頭髮的染色消失，霍爾慌慌張張地跑下樓，大發雷霆，呢喃到：「不美了.....活著也沒有意思了...」，霍爾對於外表的重視，來自心靈層次的空虛，因為沒有一個值得他絕對珍視的事物出現，所以從心理學的角度去看這件事情，這個是針對自我的反叛，就是絕對的服從自我的外表，催眠自己依賴這個外表，來安撫內心的空虛，所以一開始霍爾之所以會為了外表的變化大鬧，因為內心還沒有找到歸屬，就在蘇菲逐漸進入自己的生命裡面之後，愛開始醞釀，在影片的後半段霍爾也樂意讓蘇菲看清自己的原始樣子，因為生命的重心開始轉移，外表的重視已經沒有意義。
世界名著《小王子》裡有一個相同視角的愛情觀，就是馴服；小王子與狐狸的關係，其實就是霍爾與蘇菲的關係，互相的馴服，聽從與信任，讓依賴建築在馴服之上，因為已經具備了馴服，所以在莎莉曼使出魔法，使霍爾現出「惡魔」真面目時，蘇菲並不以為意，因為她有一個既定面貌的霍爾，她需要與依賴的是馴服她的那個霍爾，在蘇菲的眼裡，所有的魔法都只是謊言，所以她並不害怕那個不一樣的霍爾，因為馴服的機制已經建立，建立的結果就是死心塌地。
蘇菲成功的救出了被莎莉曼老師用魔法陣圍困的霍爾，因為她關心的不是霍爾的表象，蘇菲更在意的是霍爾的本質，愛鬧脾氣、待人和善又天真的那個霍爾。
而荒野女巫對於霍爾的迷戀，反而差點造成了災難。因為她對於霍爾有了必須佔有的欲念，在最後關頭她一把搶過了代表霍爾之心的卡西法，試圖要吃下，愛，會不會變成一種傷害？
不單純拘限於「擁有」的動作當下，有時候手放開，反而能獲得更多的東西。
蘇菲在影片結尾恢復了年輕的容貌，因為心隨念轉，蘇菲的內心有了霍爾，她變得勇敢、變得堅強，願意為霍爾做出原本看似不可能的事，外表沒有了詛咒帶來的衰老的負累，卡西法也從霍爾的「心」當中解放了出來，霍爾也沒有失去最原始的自我，《霍爾的移動城堡》除了再度提出了反戰的影片絲路之外，更用蘇菲一路來外貌的改變，帶出了「愛」的意義；「愛」的強大，因為「念」的不同，甚至可以破解惡毒的詛咒，我想這是《霍爾的移動城堡》不斷在告訴我們的。
最後，回套一個場景，蘇菲在移動城堡四分五裂的現場，一個山谷底，從霍爾的童年時代的們當中穿梭回到現實，發現了門外的霍爾，蘇菲說：「原來你一直在等我......」，而霍爾第一次遇到蘇菲，說的話卻是：「我終於找到妳了。」
愛情，不可思不可議。
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